魏榮元(1923—1976.12.24)，著名評(píng)劇表演藝術(shù)家，評(píng)劇魏派創(chuàng)始人。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復(fù)盛戲社學(xué)藝。工老生、花臉。十二歲登臺(tái)。曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評(píng)劇院演員。1955年加入中國共產(chǎn)黨。對(duì)評(píng)劇男聲唱腔有所改革創(chuàng)新。擅..

魏榮元(1923—1976.12.24)，著名評(píng)劇表演藝術(shù)家，評(píng)劇魏派創(chuàng)始人。直隸（今河北）豐潤人。幼年入復(fù)盛戲社學(xué)藝。工老生、花臉。十二歲登臺(tái)。曾在平津一帶演出。曾演京劇、梆子、曲藝。建國后，任中國評(píng)劇院演員。1955年加入中國共產(chǎn)黨。對(duì)評(píng)劇男聲唱腔有所改革創(chuàng)新。擅演劇目有《鐘離劍》、《孫龐斗智》、《奪印》等�！肚叵闵彙芬雅某捎捌�。

河北豐潤人。七歲隨父(魏鳳鳴)在著名評(píng)劇班社復(fù)盛社“借臺(tái)學(xué)藝”，8歲拜薛長(zhǎng)才為師學(xué)京劇，11歲拜王萬良為師學(xué)習(xí)評(píng)劇。曾演過京劇、曲藝、相聲；學(xué)過胡琴；小生、武生、花臉、小丑都拿得起來。1949年加入蓮劇團(tuán)為喜彩蓮配戲。1953年入中國評(píng)劇團(tuán)(后為中國評(píng)劇院)，在音樂工作者的幫助下，經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了著名的[ 越調(diào)]，擴(kuò)大了男聲音域，男演員從此有了成套唱腔。魏榮元進(jìn)而把京劇花臉的鼻音和喉音同評(píng)劇的吐字發(fā)音結(jié)合起來，在《秦香蓮》一劇中成功地創(chuàng)造了評(píng)劇包公的音樂形象，首次創(chuàng)造了評(píng)劇花用人不當(dāng)行當(dāng)。接著，他創(chuàng)造了老生唱腔，使后來者馬泰的演唱才華得以發(fā)揮，使評(píng)劇現(xiàn)代戲得以蓬勃發(fā)展。魏榮元在[ 越調(diào)]基礎(chǔ)上,為評(píng)劇創(chuàng)造了新板式和新調(diào)式，如《降龍伏虎》中的[頂板二六]，突破了評(píng)劇[二六]板閃板起唱的格式，采用有規(guī)律的頂板起唱，節(jié)奏平穩(wěn)，易于抒發(fā)人物感情。再如《千萬不要忘記》中的[流水板]，節(jié)奏輕快，活潑流暢�！吨旌塾洝分械腫反越調(diào)慢板]，是在[越調(diào)]的基礎(chǔ)上，再下降四度，比女聲腔低七度，從音域上可以向高、中、低上行或下行，大大加強(qiáng)了表現(xiàn)力。而在《一杯茶》中的[越調(diào)慢板]，音域更加寬闊，旋律性和抒情性進(jìn)一步得到加強(qiáng)。由于他既是作曲者又是演唱者，所以創(chuàng)作的曲調(diào)非常上口，易于流行。他塑造的《金沙江畔》中的烏木、《奪印》中的陳友才、《南海長(zhǎng)城》中的赤衛(wèi)伯等角色都很有光彩。魏榮元的演唱潤腔技巧豐富，用得較多的是顫音及下顫音唱法。他還常運(yùn)用32分音符的華麗行腔技巧，使感情的抒發(fā)更加豐富飽滿，有人給這種唱腔起名叫“華彩唱法”。魏榮元的演唱藝術(shù)在評(píng)劇界產(chǎn)生了廣泛的影響。

魏榮元是評(píng)劇史上具有里程碑地位的人物，他在音樂工作者的幫助下，將原來與女演員同度的唱法降低四度，創(chuàng)造了“越調(diào)”唱法，使男聲的優(yōu)勢(shì)得以發(fā)揮，他進(jìn)而把京劇花臉的鼻音和喉音與評(píng)劇的吐字發(fā)音結(jié)合起來，在《秦香蓮》中成功創(chuàng)造了包公的音樂形象，確立了評(píng)劇花臉行當(dāng)，并從此創(chuàng)立了魏派演唱藝術(shù)。