張?jiān)葡�，女，越劇張派花旦�?chuàng)始人。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。原名陶滌民，祖籍杭州，1926年7月生于上海，2004年4月18日，8時(shí)40分因血管炎發(fā)作逝世 。曾任盧灣區(qū)文藝支部主任、中國(guó)劇協(xié)上海分會(huì)常務(wù)理事、盧灣區(qū)人民代表大會(huì)常務(wù)委員、盧灣越劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)。

在20世紀(jì)50年代中期，藝術(shù)上開始成熟，戲路開闊，專長(zhǎng)花旦，兼擅青衣、刀馬旦。注重從生活出發(fā)，體驗(yàn)角色性格，表演深入細(xì)膩，能夠在同類型的角色和相仿的戲劇情境中，做到同中求異塑造人物個(gè)性。其演唱用真假嗓結(jié)合發(fā)聲，唱腔從“袁派”脫胎而出，兼蓄“傅派”，并從兄弟藝術(shù)中吸取養(yǎng)料，具有清麗委婉、華彩多姿的特色，有“張派”之稱。代表作為《李翠英》、《春草》、《貂蟬》。在《轅門斬女》、《孟麗君》、《碧玉簪》、《秦香蓮》等劇中，亦有上佳表演，都有唱段被中國(guó)唱片社錄制成唱片發(fā)行�！鄂跸s拜月》的唱腔尤其受到行內(nèi)贊賞。

張派是張?jiān)葡紕?chuàng)立的越劇旦角流派。張?jiān)葡纪�年時(shí)曾學(xué)習(xí)京劇余派須生戲，1946年加入雪聲劇團(tuán)后，受袁派藝術(shù)熏陶，初期模仿袁雪芬的唱腔和表演，后又參加過(guò)東山越藝社和芳華劇團(tuán)；1953年起主持少壯越劇團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)和主要演員。她的唱腔在委婉細(xì)膩的袁派基礎(chǔ)上，融入傅派俏麗多變的華彩，并吸收京劇和昆劇的營(yíng)養(yǎng)，借鑒西洋聲樂的發(fā)聲方法，使用真假聲結(jié)合，開拓了音域，其唱腔的音域可達(dá)二個(gè)八度，而且高低音銜接自如，有獨(dú)特的韻味和魅力。張?jiān)葡嫉某�腔旋律性�?qiáng)，起伏較大，小腔豐富，變化靈活，擅用多種裝飾音加以潤(rùn)腔，以婉轉(zhuǎn)柔和、華麗多姿的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，尤其是演唱[尺調(diào)腔.慢板]更具特色。如代表作《貂蟬.拜月》中“獨(dú)對(duì)明月訴衷情”一段唱，是內(nèi)心獨(dú)白式的[尺調(diào)腔]，在前面的[散板]表現(xiàn)出層層上揚(yáng)進(jìn)入高音區(qū)時(shí)特有的旋法特點(diǎn)，以抒發(fā)人物憂國(guó)憂民的激蕩心情；后面轉(zhuǎn)入[慢板]敘述，隨著人物了人物的焦慮和愁悶。這與袁派《西廂記.琴心》的焚香禱告的唱腔有情緒的發(fā)展，力度逐漸加強(qiáng)，結(jié)尾處“訴衷情”的甩腔音調(diào)大幅度高低起伏，展示明顯區(qū)別。

在《黛諾》中，為了塑造黛諾的形象，唱腔中融進(jìn)了景頗族民歌的因素。老畫家劉海粟曾用“講究美化，追求美化”八個(gè)字概括張派唱腔特點(diǎn)，是很準(zhǔn)確的。

張?jiān)葡荚诒硌莺统�腔中非常注重刻劃人物不同的個(gè)性，比如在《游龍飛鳳》她一人飾演兩個(gè)角色，她們是面貌相像而性格迥異的年輕女性，一個(gè)是官宦小姐范楚楚，愛慕虛榮，李代桃僵。一個(gè)是農(nóng)村少女劉菁菁，不貪圖榮華富貴，不畏懼權(quán)勢(shì)；區(qū)別非常鮮明。

張?jiān)葡嫉某�腔中行腔變化豐富，真假音結(jié)合運(yùn)用自如，吐字清晰，在《李翠英告狀》中訴狀一段唱，她根據(jù)人物感情的發(fā)展，用[尺調(diào)腔.慢清板]、[慢中板]、[中板]、[急快板]等不同速度的板式，生動(dòng)細(xì)致地表達(dá)了人物感情的層次。如自然流暢，真假聲銜接不露痕跡；尤其是最后段落從較快的〔中板〕轉(zhuǎn)入急遽的〔急快板〕，這種板式的速度之快在越劇中少見，但張?jiān)葡紤{著極強(qiáng)的吐字基本功，做到字正腔圓，快而不亂。這段唱也成為代表張派特色的典型唱段。

張?jiān)葡忌醚莼ǖ�，也擅演青衣、刀馬旦、閨門旦，對(duì)同一行當(dāng)?shù)牟煌�人物，她根�?jù)各自的性格賦予不同的音樂形象。如《李翠英告狀》中李翠英的唱腔音調(diào)爽朗流暢，強(qiáng)調(diào)其性格潑辣的一面；《春草闖堂》中春草的唱腔則多運(yùn)用婉轉(zhuǎn)圓滑的小腔以表現(xiàn)其活潑俏皮的性格。