《紅巖詩魂》通過詩的意境、劇的結(jié)構(gòu)展示了革命烈士的精神風(fēng)貌，臺上發(fā)生的一切都有史料的依據(jù)，該劇真實、親切的風(fēng)格非常貼近觀眾，因為有劇本的精心策劃和演員們的精湛演技，革命英烈沒有臉譜化，去除了“高大全”的人物形象，革命者的柔情與親情在臺上得到充分表現(xiàn)..

《紅巖詩魂》通過詩的意境、劇的結(jié)構(gòu)展示了革命烈士的精神風(fēng)貌，臺上發(fā)生的一切都有史料的依據(jù)，該劇真實、親切的風(fēng)格非常貼近觀眾，因為有劇本的精心策劃和演員們的精湛演技，革命英烈沒有臉譜化，去除了“高大全”的人物形象，革命者的柔情與親情在臺上得到充分表現(xiàn)。

與以往以小說《紅巖》為素材的文藝作品不同，評劇《紅巖詩魂》避開了大家熟悉的東西和慣常的敘述方式，而以“紅巖烈士詩抄”為主要素材。劇作者取陳然、蔡夢蔚等烈士的“黑牢詩”構(gòu)成這部詩劇的“種子”和“靈魂”，通過“詩”的意境與“情”的敘述，譜寫了陳然、江姐、蔡夢蔚、鄭新梅等紅巖英烈的“詩魂”群像。