越劇《馬寅初》選取與連綴了馬寅初從57歲至97歲之間幾個生活有閃光點的場景，表現(xiàn)人物站立時代潮頭，善于發(fā)現(xiàn)真理，敢于堅持真理，鮮明而獨特的個性，舞臺敘事跨度有40年，較難把握。導(dǎo)演充分地理解了編劇的創(chuàng)作意圖，沒有采用傳統(tǒng)的分場結(jié)構(gòu)，而是有戲則長，無戲則短..

越劇《馬寅初》選取與連綴了馬寅初從57歲至97歲之間幾個生活有閃光點的場景，表現(xiàn)人物站立時代潮頭，善于發(fā)現(xiàn)真理，敢于堅持真理，鮮明而獨特的個性，舞臺敘事跨度有40年，較難把握。導(dǎo)演充分地理解了編劇的創(chuàng)作意圖，沒有采用傳統(tǒng)的分場結(jié)構(gòu)，而是有戲則長，無戲則短的靈便組合，以畫外音敘述串聯(lián)，減少斷續(xù)之痕，著力渲染馬寅初與周恩來交往的深厚情誼，成功地把人物一生的活動轉(zhuǎn)化為舞臺敘事語匯，尤其是善于處理同一時間不同空間發(fā)生的事件，如馬寅初在上饒集中營時，他的嵊州老鄉(xiāng)、看守陳鳳超為他祝六十大壽，另一畫面出現(xiàn)重慶大學(xué)師生為之祝壽，董必武、周恩來與鄧穎超特意送壽聯(lián)：“桃李增華坐帳無鶴，琴書作伴支床有龜�！边@樣，使不同時間與空間的人物情節(jié)在舞臺上轉(zhuǎn)換自然靈動，如行云流水。

此劇為了反襯馬寅初剛直不阿的浩然正氣，虛構(gòu)了龍智敏這一人物，其目的“一是為了帶出馬寅初誠懇主動地檢討認錯，因為要寫他的堅決不認錯先寫他的認錯，因為要寫他堅決不檢討而先寫他的檢討，從而體現(xiàn)他誓死捍衛(wèi)真理而又隨時修正錯誤的那一顆純潔透明的心；二是以龍智敏這種人人性的扭曲，精神在時勢壓力下的蛻變，揭示出社會上不少人一遇時勢有變便紛紛改變做人的準則，丟棄人格，失去做人根基�！保ń�朝皋《創(chuàng)作前言》）更加突出馬寅初作為科學(xué)家的遠見卓識，愛國者的忠貞不渝，教育家的為人師表，道德家的不朽光輝，仿佛一首雄渾壯美的交響曲，激蕩人心。

劇中虛構(gòu)的上饒集中營看守、嵊州老鄉(xiāng)陳鳳超為馬寅初祝福六十大壽時，講明陳鳳超受馬寅初的激勵不愿在這里“干喪盡天良的差事”，即將逃回老家種地，馬老為之在折扇上題寫明代楊慎的《臨江仙》詞相贈，舞臺上響起了“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”高亢激越的越劇唱腔，展示他身陷囹圄時的壯懷激烈。又在1960年馬寅初擔(dān)任北大校長，因提出“新人口論”而被迫辭職，陳鳳超送兒子上北大，專門看望馬寅初之際，打開當(dāng)年書寫的扇子，再次響起《臨江仙》：“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅�！钡突赝褶D(zhuǎn)的越劇唱腔，更增添了人世悲愴蒼涼感，傳達出深厚意蘊。筆者建議，可在全劇結(jié)尾處第三次響起《臨江仙》唱腔：“白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)，一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。”沉郁渾厚的越劇腔調(diào)，更能撥動觀眾的心弦，增加無限感慨、無數(shù)喟嘆與無窮韻味。

此劇不僅采用了部分越劇的表演程式，又創(chuàng)造了一些生活化動作，使兩者在表演中相得益彰。馬寅初的扮演者張偉忠藝術(shù)功力深厚，深入體驗人物在各個時期內(nèi)心矛盾沖突激烈之時的情感，并轉(zhuǎn)化為舞臺表現(xiàn)，演出了這一獨特個性形象。