戲劇《掛畫》是折子戲《梵王宮》中的一折，梆子戲中常見的劇目，是蒲�。ㄆ阎莅鹱樱┑拇�表作。

戲劇《掛畫》是折子戲《梵王宮》中的一折，梆子戲中常見的劇目，是蒲�。ㄆ阎莅鹱樱┑拇�表作。

20世紀(jì)30年代蒲劇表演藝術(shù)家王存才踩蹺表演這一劇目，轟動一時， 他在《掛畫》中應(yīng)用“蹺功”和“椅子功”，把一個喜不勝喜，待要出閣的耶律含嫣，從內(nèi)心到外形，刻畫得淋漓盡致。你看她布置新房時，要掛畫卻又夠不著，便讓丫鬟搬過一個長板凳，她十分興奮，一步躥上了板凳，穩(wěn)穩(wěn)地站在凳上，腰一扭，膀一搖。踩著蹺飛身上凳，身段是那樣美，功夫是那樣深，令人驚嘆。然后她走到板凳的一頭。長板凳的頭是伸出在板凳腿的外邊，本來用手一壓這頭，另外一頭就會翹起來，可他活動在板凳頭上，板凳卻紋絲不動。她在板凳上，雙腿立，單腿立，單腿蹲，鳳凰展翅，童子拜佛，種種表演，般般絕技，都是在表現(xiàn)掛畫時的喜悅心情，而不是在單純賣弄技術(shù)，絲毫也不讓人感覺到是技術(shù)的堆砌。難怪當(dāng)時觀眾那么喜歡他的《掛畫》，給他編了“寧看存才《掛畫》，不坐民國天下”、“誤了秋收大夏，不誤存才《掛畫》”來贊美他的順口溜。后來女演員韓長玲學(xué)演這出戲，因為不再踩蹺，王存才便設(shè)計了不再用長板凳，換成了一把民間的羅圈椅子，讓演員沿著椅子上蹦上跳下，單腳踩在椅子的上沿，做著訂釘、掛畫等高難度形體動作，這也是當(dāng)年賈永愛、今天任跟心等演員的演法了，就是我們今天看到的晉劇《掛畫》的演法。一出《掛畫》演紅了幾代蒲劇演員，也成了蒲劇的招牌劇目，各省戲曲舞臺也常有演出，與陳素真的“甩大辮”演繹的都是《梵王宮》的一段，確有異曲同工之妙。