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李新花，1965年出生，山東曹縣人，豫劇名家，第20屆中國戲劇“梅花獎”獲得者、“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”傳承人、“巨野大姚班”劇社掌門人劉桂松先生得意弟子。國家一級戲劇演員。現(xiàn)為山東省戲劇家協(xié)會會員，山東省青聯(lián)委員，中國戲劇家協(xié)會會員。
李新花，女，1965年出生..
李新花，1965年出生，山東曹縣人，豫劇名家，第20屆中國戲劇“梅花獎”獲得者、“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”傳承人、“巨野大姚班”劇社掌門人劉桂松先生得意弟子。國家一級戲劇演員。現(xiàn)為山東省戲劇家協(xié)會會員，山東省青聯(lián)委員，中國戲劇家協(xié)會會員。
李新花，女，1965年出生于山東省曹縣。1978年開始從藝，師承王東紅，工豫劇閨門旦、花旦、青衣、老旦。歷任曹縣豫劇團、濟寧市豫劇團演員。2001年加入中國戲劇家協(xié)會。國家一級演員。山東省青聯(lián)委員，山東省第七次黨代會代表，濟寧市市中區(qū)人大代表。
李新花1978年首次公演豫劇《打漁殺家》之后，在豫劇《抬花轎》中飾周鳳蓮、《秦雪梅》中飾秦雪梅、《西廂記》中飾紅娘、《洛陽橋》中飾葉含嫣、《三上轎》中飾崔金定、《蝴蝶杯》中飾胡鳳蓮、《淚灑相思地》中飾王蓮娟、《風雨行宮》中飾金桂、《花槍緣》中飾姜桂芝、《粉黛冤家》中飾上官婉兒、《紅顏淚》中飾田秀等；錄制有電視戲曲藝術片《抬花轎》、《粉黛冤家》、《風雨行宮》等。
從藝經(jīng)歷李新花，濟寧市山東梆子劇團及豫劇團領銜主演，國家一級演員中國戲曲第二十屆“梅花獎”獲得者。
中國戲劇梅花獎是由中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會主辦的全國戲劇表演藝術大獎。于1983年由曹禺先生發(fā)起舉辦，旨在表彰戲劇舞臺上的優(yōu)秀演員，樹立勤學苦練、銳意創(chuàng)新、勇于攀登藝術高峰的楷模，促進表演藝術水平不斷的提高，繁榮和發(fā)展社會主義戲劇事業(yè)�！懊坊í劇比 懊坊ㄏ阕钥嗪畞怼敝狻�
梅花獎的評選條件極其嚴格。涉面廣規(guī)格高，重藝更重人。對參評者的審查，以表演藝術成就為主，同時重視思想作風，提倡德藝雙馨。且須有該年度在首都舞臺公演的劇目�！�
山東省山東梆子專業(yè)委員會理事，山東省戲劇家協(xié)會會員，濟寧市山東梆子劇團及豫劇團副團長。自幼學藝，主工閨門旦、花旦兼演青衣。
代表劇目有《淚灑相思地》、《抬花轎》、《桃花扇》、《洛陽橋》、《秦雪梅》、《三上轎》、《畫龍點睛》、《芬黛冤家》、《西廂記》、《穆桂英掛帥》、《花槍緣》、《蝴蝶杯》等。
1996年9月，獲“天幕杯”中青年戲曲大賽一等獎；在“山東省地方戲曲邀請賽”中獲表演一等獎，
1997年10月省文化廳、省電視臺主辦的“首屆青年戲曲演員電視大賽”中，參演劇目《抬花轎》獲銀獎，11月參加中央電視臺錄制的三集電視戲曲片《風雨行宮》（飾演皇后）。中央電視臺1、3、4套對此劇多次播放。
1998年排演的大型新編歷史劇《孔尚任》中飾演顧雪兒，獲“第六屆山東文化藝術節(jié)”表演一等獎。該劇當年獲省精品工程獎。
1999年有投入《桃花扇》的排演，劇中飾演李香君。
2001年，應邀參加菏澤國際牡丹節(jié)，獲特等獎。她所主演的眾多劇目在中央、山東、河南、安徽電視臺、電臺播放，全國、省多家新聞媒體給予專題報道，有多集專輯、唱片出版發(fā)行。
山東省第七次黨代會代表，并選為大會主席團成員，現(xiàn)為山東省山東梆子專業(yè)委員會理事，山東省戲劇家協(xié)會會員，山東省青聯(lián)委員，中國戲劇家協(xié)會會員。
藝術人生窮鄉(xiāng)僻壤小花茁長
1965年春天，李新花在曹縣樓莊鄉(xiāng)孫灣村出生了——這是人生不可抗拒的“天意”——是緣于這塊戲劇文化庶地對一個未來梅花獎得主的冥冥召喚呢？還是緣于一個藝術生命對這塊戲劇沃土的急急尋找？
父親年逾不惑，自是活得明白�？v是千金，足讓他喜不自勝。在春天，再沒有花兒更喜人的了。就叫她新花吧，愿這個嶄新而美麗的生命，有一個更新更美的明天。 《秦雪梅》劇照
物質(zhì)的匱乏并非真正的不幸，真正的不幸是愛的缺失。從這個意義上講，新花又是幸運的，因為她自幼便生活在愛里。家人抱著她走親訪友，背著她下地干活，就是推碾拉磨，也舍不得扔在一邊，而是把她攬在懷里，放在磨棍上一圈又一圈地跟著轉(zhuǎn)悠。如果說淚水與哭泣是由痛苦制造，那么歡笑與歌聲則是由幸福釀成。這個時候，“戲迷”父親一邊推磨一邊高興地哼起“兩夾弦”，而盡享著親情幸福的新花則會跟著唱，在窄窄的磨房里，這樣的歌聲與歡笑，常常會與“嗡嗡”的磨聲相伴始終。
兩夾弦也是一個地方劇種，曹縣的北鄰定陶縣就有一個這樣的劇團，曾受到過敬愛的周恩來總理的接見。父親自小就喜愛兩夾弦，而爺爺則很早就會拉弦子。家里常會出現(xiàn)這樣的場景，父親唱著的時候，爺爺就跟著拉起來了，或者是爺爺拉著的時候，父親就跟著唱起來了。而這時，啞啞學語的新花也從“觀眾席”蹣跚地走向前臺，跟著唱起來。這雖是農(nóng)家庭院里的自娛自樂，但在幼小的新花眼里，卻無異于輝煌的“藝術盛典”。
小新花的老師不僅有父親和祖父，還有家中墻上掛著的那個有線廣播。只要里邊唱戲，她的魂兒便被勾走了，不吃不睡，如同著魔，不到唱完，決不離開。更讓人驚異的是，一旦聽完，她竟大差不離地學會了。她成了村里的小小“名角兒”，左鄰右舍、大人小孩，有時起哄讓她來上一段，而小新花竟也毫無懼色，就地一站開口即唱，街頭巷尾、庭舍場院，成為她最初的舞臺。
李新花9歲那年，代表學校去縣城會演，一曲《紅燈記》唱段，唱亮了所有觀眾的雙眼。一個初次進城的農(nóng)家女娃，“震”住了見多識廣的評委�？h劇團的老師識才若渴，當時就動員她留下學戲，未料這位小“李奶奶”竟以想家為由搖頭謝絕了。后來，帶隊的老師和李新花開玩笑：“新花學戲怕想家，劇團想要也沒法”。
李新花13歲，機會再臨。1978年縣戲校招生，她在老師父母的支持下，欣然赴考，終如愿以償。一試即中，舉家歡喜。只是家境貧寒，衣物難備，東湊西借，才勉強成行。報到那天，父親借來一輛自行車，由鄰家大哥送往縣城。
李新花進入戲校，心無旁顧一意求學，拼命地汲取藝術的營養(yǎng)。她美麗聰慧，悟性甚佳，靜觀細察之間，一些唱腔便心領神會了；勤奮好學，意志極強，晨練晚習之中，一些動作便運用自如了；加上老師水平較高，不少已是唱響魯西南乃至全省的“名角”，她很快便脫穎而出，一串折子戲的主要角色便非她莫屬，在一些傳統(tǒng)名劇中扛鼎主角，她也由此確立了主工閨門旦、花旦兼青衣、老旦的藝術行當。
李新花
才華初露 艷驚齊魯
曹縣戲校辦學目的，當然是培養(yǎng)后備力量，為豫劇儲蓄優(yōu)秀人才，但其真正的初衷，卻是重建“曹縣二團”。1980年，時機成熟，戲校改為“曹縣豫劇二團”。李新花也成為縣劇團的正式演員，一個真正的藝術舞臺，展現(xiàn)在她的面前。 李新花
建團初始，團里擴充人馬，原一團的一批名演隨之調(diào)入，其中就有成為她恩師的王東紅。王東紅乃豫劇大師閆立品的嫡傳弟子，之前早已聲名遠播。這讓李新花喜出望外，也讓她暗自使勁，虛心學習，以求真經(jīng)。王東紅老師愛戲又愛才，她對扮相俊美、表演灑脫、唱腔圓潤的李新花，喜愛有加，遂收為弟子。正常排戲之后，再喂以“偏食”，嚴以指導、悉心關愛。李新花學戲本具天賦，加之名師相教，刻苦用功，自是演技大進，很快便可單打獨挑、主演大戲。
1981年，山東、河南兩省廣播電臺錄制了她主演的劇目《洛陽橋》《抬花轎》。隨后在濟南演出，又轟動省城�！洞蟊娙請蟆贰掇r(nóng)村大眾》分別以《豫劇妙音飄泉城》和《豫劇藝壇蓓蕾初放》的標題，載文介紹她的演技。并錄制了她主演的傳統(tǒng)戲《抬花轎》、新編歷史劇《粉黛冤家》，在省電視臺播放。還是這年，她隨閆立品大師到濟南演出并在《秦雪梅》中為之配戲，再獲滿堂彩。當時，看戲的京劇大師方榮翔深為李新花的演技所打動，專門撰文就其扮演的秋玲一角大加褒獎。
1982年，王東紅調(diào)到山東省梆子劇團，李新花便成為劇團內(nèi)當然的主角。其間，她主演的《抬花轎》經(jīng)多次排練、精心雕琢、搏釆眾長、漸成風格。被中國唱片社錄制成盒式錄音磁帶發(fā)行全國。省電視臺也將《抬花轎》制成電視戲曲片播放，并以《藝壇新花》為題制成50分鐘的專題片，介紹她的表演藝術與成長經(jīng)歷。
1990年，河南省豫劇二團來曹縣演出，聽說該縣也有一個“二團”很是紅火，在魯西南一帶頗負盛名，便提出聯(lián)誼演出意見，名家示愛，自然一拍即合。于是兩家便有了一年演出機緣。時間雖短，但因能與眾多名角同臺切磋，李新花感到受益匪淺。分手之時，未免難舍難分，尤其是兩團主角，更是惺惺相惜。后來，河南省豫劇二團大牌演員王紅麗成立了全國第一家民營劇團——“小皇后”豫劇團，邀李新花夫婦加盟，一合作又是三年。
濟寧創(chuàng)業(yè) 好戲連臺
李新花在劇壇上的迅速崛起，引起了濟寧市豫劇團的注意。1995年，劇團團長張志瀛、書記蔣慧君夫婦，為了重振濟寧豫劇，讓劇團走出底谷，思賢若渴，派員找到李新花，向她說明歡迎前來創(chuàng)業(yè)的意向。李新花此前曾數(shù)度來濟寧演出，得知這里有深厚的文化沉淀和觀眾基礎，加之孩子漸大需要入學，多年奔波急需安定，這事兒便是一拍即合、并無周折。這一年，李新花舉家遷此，未來的梅花獎得主，終于覓得良所，也為梅花的盛開覓得了適宜土壤。
濟寧豫劇團成立于抗日戰(zhàn)爭時期，擁有一批資深演員，在魯西南素有“王牌劇團”之稱，李新花到此，便如魚入海洋、鳥入森林了。團領導也有意識地培養(yǎng)她，在她接新戲的同時，又為她恢復了擅長的舊戲——喜劇《抬花轎》和悲劇《淚灑相思地》，特別是她的“抬轎”唱段，更是成了我市各種場合、大小活動的保留戲、壓軸戲。一時，市內(nèi)形成一個“花轎熱”，就這樣抬來抬去，直抬得李新花名聲大振。新花在心懷感激的同時，自然也是全身投入，不敢稍有懈怠。團內(nèi)有近30個常規(guī)劇目，她目目有戲，每年有近300場演出，她場場參加，勞累并快樂著，耕耘并收獲著，積累并突破著——
1996年9月，榮獲“天幕杯”中青年戲曲大賽一等獎。11月，參加“山東省地方戲曲邀請賽”榮獲表演一等獎。1997年10月，參加省文化廳、省電視臺主辦的“全省首屆青年戲曲演員電視大賽”獲銀獎。11月，應河南省“小皇后”豫劇團之邀，赴京參加了中央電視臺拍攝的電視戲曲片《風雨行宮》的演出，在劇中飾演皇后一角，得到湖北省著名導演余笑予的指導，藝術上更是大有進益。后該劇在央視一、三、四套節(jié)目中多次播出，影響甚廣。
1998年，時任市文化局長的魏延俊，提出濟寧市的戲劇藝術要注重精品工程的思路。劇團排演新編歷史劇《孔尚任》，新花在劇中飾演顧雪兒一角。該劇因其內(nèi)容形式的大膽創(chuàng)新，一時好評如云。12月，參加“第六屆山東文化藝術節(jié)”榮獲一等獎。后進京展演，得到文化部領導和專家的一致贊揚。著名劇作家吳祖光先生對該劇倍加喜愛，專門到會同演員們座談并合影留念。
李新花
委以重任 沖擊大獎
《孔尚任》的成功，更堅定了文化局領導由重點發(fā)展群眾文化到與專業(yè)文化齊頭并進發(fā)展戰(zhàn)略的決心。他們鼓勵演員們再出文化精品，敢拿國家大獎，甚至制出明確目標——向著第二十屆梅花獎大膽沖擊！這是濟寧市文藝戰(zhàn)線發(fā)起新一輪沖鋒的號角，讓人激動而歡欣——還有比改寫濟寧的歷史、創(chuàng)造文化的輝煌更振奮人心的嗎？ 李新花
于是，《孔尚任》的姊妹篇《桃花扇》又在排演中，天降大任于斯人，李新花被定為領銜主演，擔綱女一號角色李香君。這是一次巨大的挑戰(zhàn)，首先是任務重，它有著明確指向，就是沖擊大獎；其次，角色難度大，李香君是孔尚任精心塑造的完美的形象，品貌俱佳、才藝雙全，是一個“出污泥而不染”，具有憂國情懷的秦淮名妓，演員不僅形似，更要神似。一個喜愛的角色，對于演員來講，不是要去機械完成的任務，而是一個難拒的誘惑與心靈的呼喚，是一個求新的機遇和精神的洗禮，它會幻化為巨大的創(chuàng)造熱情和無窮的工作干勁。面對信任，李新花自是責無旁貸；面對角色，她更是充滿向往。自此，李新花變成李香君了，左也李香君，右也李香君，日也李香君，夜也李香君。她將居室中的家具摞放起來，走李香君的臺步，做李香君的動作。為演好角色，她去中戲?qū)W習，賃一間不足8平米的民房住下，點一個蜂窩煤爐抵御嚴寒。條件之苦，難以盡言。當市文化局分管副局長韓齊遜帶人去看她時，這個堅強的女性也不禁淚流滿面了。緊張的排練終于讓她累病，得了聲帶小結(jié)，但她才從南京動完手術，又出現(xiàn)在排練場。文化局與團里的領導對這場戲十分關注，不但在生活上給予照顧，還從全國各地請來專家學者，進行現(xiàn)場指導，以幫助她更深地理解角色，演活人物。功夫不負苦心人，李新花和同仁們的心血沒有白費，一朵梅花終于在濟寧盛開了，李新花主演的《桃花扇》和她的一臺折子戲，受到了專家評委的高度稱頌，認為她是一個難得的潛質(zhì)大、表現(xiàn)力強的好演員。李新花當之無愧地成了二十屆中國戲劇梅花獎的得主。
個人軼事捐獻獎金 貧甘守清
為表彰李新花在戲劇藝術上做出的杰出貢獻，市政府專門召開表彰大會，并專門拿出3萬元進行獎勵。省文化廳和市文化局也分別拿出5千元和2千元為李新花頒發(fā)獎金。她卻從中拿出2萬元捐給了劇團。對于組織的關心和褒獎，李新花自然心懷感激，但她認為，“梅花獎”雖系個人榮譽，但卻是集體勞動的結(jié)晶，她說，沒有文化局和團領導的全力支持，沒有演職員們的無私奉獻，就沒有我今天的榮耀。我愿意獻出這2萬元錢，來表達對組織和同事的感謝。 李新花
其實，李新花并非不需要錢，臺上風光的李新花，臺下有太多的無奈。她一家三代蝸居在50個平方的破舊樓房里。雙親已是高齡，父親八十，母親七十六，妹妹在外地打工，現(xiàn)已遠嫁蘇州，照顧二老自然由她一人；她兒子尚小，一個正考高中，一個剛讀初中，卻安不下一張溫課的書桌；她的丈夫丁少云也在劇團工作，因為經(jīng)常一同下鄉(xiāng)，孩子的教育便成問題。有人說，她鐘情于藝術，嫁給了戲曲。但藝術與戲曲卻要求她不停地奉獻與付出，對于觀眾她已是全心全意，對于家人卻只得“半心半意”。大兒子中考的分數(shù)下來了，據(jù)說離錄取線差了那么一點，但這一點卻可能是一份昂貴的代價，要上學就需要外交一筆數(shù)目不小的費用。而這，還不能去考慮孩子的委屈、自尊，以及他不愿意說出的痛處。但他的兒子，卻似乎很懂事，理解媽媽所做的一切。他說，自己沒考好，不能怨爸爸媽媽，因為他們做得是一件更有意義的工作，以后要再加把勁，少讓媽媽操心。小兒子踢球回來，自己蹲一邊“唰唰”地洗著自己的球鞋，看架式他干這活兒已不是頭一摸了。而丈夫丁少云臨到午時，悄悄地離開采訪現(xiàn)場，到廚房里很快切好了一盤茄子條和半盆子土豆絲，準備做午飯時好用。別人說：你一家子都是勞動模范呀。李新花聽了，眼圈一紅：“咳，沒法子啊，我有時顧不上，他們只好自理了�！钡又铺涠α耍骸斑@也是窮人的孩子早當家啊�！�
藝無止境 從零開始
有人說，作為一個戲劇演員，能獲“梅花獎”今生此世足矣。李新花是幸運的，她趕上了一個好時候，也修成了藝術的“正果”。但在藝術上，她并不滿足，她說，獎勵只代表過去，而未來卻是個空白，我還要繼續(xù)努力、不斷求索。 李新花
2004年4月14日，劇團又要出發(fā)了，這一次去的是河北省武安縣，臨行前，李新花踩著一個凳子從櫥子上端拿衣物、備行李，不小心從上面掉下來，腳后跟又紅又腫。丈夫見她摔得厲害，勸她：“要不我找領導說說，這次就別去了�！钡龍詻Q地拒絕了，一瘸一拐地裝車去了。到了演出地，她仍然帶傷演出。有時，一場戲下來，她疼得悄悄躲在一邊失聲痛哭。
作為演員，出差頻繁，臨行裝車，到站卸車，臨演裝臺，演完卸臺，成為一個不成文的規(guī)矩。這個時候，李新花總是不甘落后，無絲毫名演員的架子。這種作風，也體現(xiàn)在舞臺上，據(jù)業(yè)內(nèi)人士講，一般名演，都不再愿意去跑龍?zhí)�、站兵了，而李新花仍在認真去做這些通常是學員或群眾演員都會做的事兒。一旦劇情需要，李新花就精神抖擻地跑到臺上來了。
李新花說，演員有大小，而角色無大小，站兵我也要站最好的“兵”。市文化界乃至省文化廳、演藝界人士對李新花的人品戲德很是贊賞，他們評價說，新花能堅持做到這點，確實難能可貴。藝術并無止境，畢生都需努力。這不但是“梅花戲后”李新花的成功奧秘，也是藝術與人生成功的奧秘。
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