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《梁山伯與祝英臺》是中國人民的驕傲，也是越劇的光榮。越劇《梁祝》確實(shí)促使了本劇種的發(fā)展，同時(shí)在國內(nèi)外產(chǎn)生了極大的影響。
首先是1919年首演于上海，轟動(dòng)了浦江兩岸，在1918年越劇在滬打開局面后，《梁�！分莩霰憷喂痰卣碱I(lǐng)了上海戲曲舞臺。然后，越劇女班進(jìn)入上海后，《梁�！啡允�"看家戲"。在不斷演出中進(jìn)行加工修改，劇本質(zhì)量不斷提高。據(jù)有關(guān)資料表明：越劇皇后姚水娟從1936年6月26日至1938年1月31日的512天中，據(jù)453天報(bào)紙統(tǒng)計(jì)，《梁�！费莩�76場，占上演傳統(tǒng)戲之首。在此期間筱丹桂演《梁�！�41場。1939年袁雪芬與馬樟花在大來劇場合演《梁祝哀史》，以后又與范瑞娟合作，在演出中排除了老本中許多庸俗、低級的不健康表演，而范瑞娟又在"山伯臨終"一場演出中，在琴師周寶財(cái)配合下，創(chuàng)造"弦下調(diào)"唱腔，大大豐富了越劇音樂、唱腔。1944年以后，女子越劇進(jìn)入"尺調(diào)"時(shí)期以后，以袁雪芬、范瑞娟為首的雪聲劇團(tuán)，以尹桂芳、竺水招為首的芳華劇團(tuán)，以范瑞娟、傅全香為首的東山越藝社，以徐玉蘭、王文娟為首的玉蘭劇團(tuán)都曾請編導(dǎo)重新修改和整理，使劇本結(jié)構(gòu)漸趨完整，尤以雪聲劇團(tuán)由南微、呂仲編導(dǎo)的《梁祝哀史》，影響更大。范瑞娟演唱的《山伯臨終》這段"弦下調(diào)"唱腔，曲調(diào)悲傷哀怨、纏綿動(dòng)人，曾膾炙人口、風(fēng)靡一時(shí)。尹桂芳演唱的尹派《山伯臨終》、袁雪芬演唱的袁派《英臺哭靈》、傅全香演唱的傅派《英臺哭靈》，范瑞娟演唱的范派《山伯回憶》、徐玉蘭演唱的徐派《回十八》，各具一格，韻味迷人，使越劇《梁�！犯哂�"看家戲"的藝術(shù)魅力。實(shí)際上，越劇發(fā)展壯大的過程，可以從《梁祝》的誕生、演出和不斷加工提高中找到軌跡。不少名演員的成就，是與《梁祝》分不開的。
新中國成立后，由華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)編劇徐進(jìn)等改編了《梁山伯與祝英臺》，上海越劇院及越劇工作者又對《梁�！纷髁司募庸ば薷�，成為真正有影響有價(jià)值的精品，劇本既保持了它優(yōu)美樸素的特色，又突出了它的反封建的意義和積極浪溫主義的精神。梁山伯與祝英臺這一對青年男女的生命和理想是被葬送在封建制度冷酷的墳?zāi)怪械�。劇本�?化蝶"來象征他們的再生，把他們當(dāng)作追求婚姻自由和理想、勇氣的化身。這本戲強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國古代人民追求自由和幸福生活不可征服的意義，和他們勇于自我犧牲、敢于反抗的精神。越劇《梁�！凡粌H由于它有深刻的思想性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性，同時(shí)還由于高度的藝術(shù)性。它最顯著的特色是浪漫主義的色彩。故事的結(jié)尾，主人公雙雙殉情，從墳?zāi)怪酗w出了一對蝴蝶，自由自在地在空中翩翩起舞。這種象征性的寫法表示了主人公斗爭的勝利，顯示了他們的精神是不死的，也表示了人民的美好的愿望，并體現(xiàn)了封建制度下的人民追求自由幸福的不屈意志和必勝的信心。劇本所塑造的主人公梁山伯祝英臺對愛情執(zhí)著的追求和強(qiáng)烈的反抗精神，都具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義。多少年來，許多青年男女都從梁祝的故事里得到啟迪和力量。
越劇《梁祝》是中國傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀遺產(chǎn)，該劇參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)，獲得了劇本獎(jiǎng)和演出一等獎(jiǎng)。范瑞娟、傅全香獲演員一等獎(jiǎng)。并于1953年拍攝成新中國第一部彩色戲曲藝術(shù)片，由袁雪芬、范瑞娟主演，曾在許多國家放映，1954年在捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利舉行的第八屆國際電影節(jié)上獲音樂片獎(jiǎng)。在日內(nèi)瓦招待外賓，受到外國來賓及友人的熱烈歡迎。還作為越劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目出國進(jìn)行過訪問演出，在國際上受到贊譽(yù)。越劇《梁�！繁�"認(rèn)為是一個(gè)可以代表國家的劇目，夠得上國際水平"的精品之作（周揚(yáng)等原文化部領(lǐng)導(dǎo)及首都文藝界人士語，見《戲曲報(bào)》第5卷第6期第229頁）�？梢赃@樣說，沒有《梁�！�，也許越劇沒有今天這樣大的影響。據(jù)《中國大百科全書·戲曲曲藝》第212頁載："取材于梁祝故事的地方戲曲作品很多，除越劇外，川劇、滇劇、湘劇、贛劇、徽劇、粵劇、河北梆子、梨園戲、豫劇、楚劇、武安并調(diào)落子，河南曲劇、京劇等都有自己的演出劇目。其中以越劇《梁山伯與祝英臺》（指建國后上海越劇院改編本）和川劇的《柳蔭記》影響較大，并表現(xiàn)為兩種不同的演出風(fēng)格。"
與此同時(shí)，上海徐玉蘭、王文娟主演的玉蘭越劇團(tuán)，尹桂芳、許金彩主演的芳華越劇團(tuán)，戚雅仙、畢春芳主演的合作越劇團(tuán)，金采風(fēng)、丁賽君主演的上海越劇院，以及由竺水招、筱水招主演的南京市越劇團(tuán)，張茵、金寶花主演的浙江越劇一團(tuán)，裘愛花、筱小卿主演的天津市越劇團(tuán)，金雅樓、玉牡丹主演的武漢市越劇團(tuán)，高劍琳、曹玉珍主演的西安市越劇團(tuán)，尹樹春、李慧琴主演的蘭州市越劇團(tuán)，毛佩卿、汪秀貞主演的寧波市越劇團(tuán)等全國二百多個(gè)越劇團(tuán)體，幾乎都把越劇《梁�！纷鳛槊總�(gè)劇團(tuán)的保留劇目，許多著名越劇演員對梁山伯、祝英臺的形象從唱腔到表演都有不同的創(chuàng)造。因此，越劇《梁�！芬簿统蔀樵絼〉拇碜�。
《梁山伯與祝英臺》是中國人民的驕傲，也是越劇的光榮。歷史將進(jìn)入21世紀(jì)，目前，又出現(xiàn)了內(nèi)容新穎的杭州越劇院演出本《梁祝情夢》，并涌現(xiàn)出上海的章瑞虹、陳穎，寧波的白銀飛、趙海英等演《梁�！窇虻脑絼⌒滦�，她們都在爭創(chuàng)演《梁�！窇虻男戮�
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