中國評劇屆三大青衣（小白玉霜）之一，建國后東北評劇四大名旦（韓少云花淑蘭筱俊婷）鑫艷玲，評劇表演藝術(shù)家、評劇鑫派創(chuàng)始人、與小白玉霜、鮮靈霞當(dāng)年齊名為中國評劇最好的“三大青衣”，與韓少云、花淑蘭、筱俊亭并稱為“東北評劇四大名旦”，

中國評劇屆三大青衣（小白玉霜）之一，建國后東北評劇四大名旦（韓少云花淑蘭筱俊婷）

鑫艷玲，評劇表演藝術(shù)家、評劇鑫派創(chuàng)始人、與小白玉霜、鮮靈霞當(dāng)年齊名為中國評劇最好的“三大青衣”，與韓少云、花淑蘭、筱俊亭并稱為“東北評劇四大名旦”，她的《新打狗勸夫》曾在1952年全國第一屆戲曲觀摩大會榮獲一等獎。為遼寧省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

鑫艷玲和著名評劇表演藝術(shù)家韓少云、花淑蘭、筱俊亭并稱為“韓、花、筱、鑫”“四大名旦”，她的表演藝術(shù)受到廣大戲迷熱烈歡迎，在評劇界享有盛譽(yù)。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及鑫艷玲的評劇表演藝術(shù)得到 社會廣泛關(guān)注、熱衷愛護(hù)的今天，現(xiàn)將不成熟的研究墨跡奉獻(xiàn)給廣大讀者，予以參考。

由于鑫艷玲的藝術(shù)成就，曾先后為沈陽評劇院的主演，國家一級演員，藝術(shù)委員會委員，評劇院二團(tuán)三隊隊長，評劇院二團(tuán)副團(tuán)長，評劇院一團(tuán)副團(tuán)長等職。1952年被推薦為中華全國文聯(lián)戲劇家協(xié)會會員；1954年被推薦為遼寧省政協(xié)委員；1955年被推薦為遼寧省文聯(lián)戲劇家協(xié)會理事；1957年被推薦為遼寧省文聯(lián)音協(xié)會員；同年被選為沈陽市勞動模范。

鑫艷玲生于上世紀(jì)20年代。她出身貧寒，幼年時期被幾次倒手轉(zhuǎn)賣，不知道自己準(zhǔn)確年齡（后來的年齡為估算年齡）、真實(shí)姓名，也不知道家住在那個村子，僅知道是山東省臨邑縣。于是，她一直沒有找到親生父母。在鑫艷玲的朦朧憶象中，父親是個殘疾，無力養(yǎng)護(hù)全家。因家窮，在她剛記事的時候，母親就領(lǐng)著她要飯。母親懷里還抱著一個孩子，不知是弟弟還是妹妹。鑫艷玲每天跟著要飯，但也吃不飽，餓得饑腸轆轆，面黃肌瘦。奶奶給人家烙煎餅，她就常找奶奶要煎餅吃，用煎餅填下肚子。母親實(shí)在看不下去，怕把她餓死，就把她賣給了姓傅的。這家是開窯子的，買她目的是為長大給他們掙錢。養(yǎng)父傅英奎把她帶到哈爾濱道外四道街住了四年。鑫艷玲六歲時候出天花病，把她折磨得死去活來，臉上落下淺淺的痕跡，也在她的小小心靈上刻下了時代的疤痕。臉上有麻子，在養(yǎng)父家成天受氣。因?yàn)殚L大不能到妓館為養(yǎng)父掙錢了，就想把她轉(zhuǎn)賣。在她八歲的時候，她被轉(zhuǎn)賣到海倫縣開妓館的養(yǎng)父胞姐常家。常家給她起名叫常素賢。

從業(yè)戲行

鑫艷玲在常家長到十一、二歲，家搬到海倫一個戲園子旁邊。十三歲那年，戲園子來了唱落子的名角“四季紅”，她每天偷偷地鉆到戲園子里看名角唱戲，認(rèn)識個唱戲家的小姑娘筱桂馥。桂馥姑娘常勸她學(xué)唱戲，鑫艷玲也覺得唱戲很好玩，熱熱鬧鬧，讓觀眾看得高興。后來，她就回家和養(yǎng)父、養(yǎng)母說了看唱戲的事和學(xué)唱戲想法。他們說臉上有了麻子，不能到妓館掙錢了，不得已地答應(yīng)了她的要求。當(dāng)時，由養(yǎng)父領(lǐng)著到戲園子正式拜“四季紅”為師，跟四季紅（真名張振東）學(xué)戲，開蒙戲?yàn)椤墩渲樯馈�。師傅給她取的藝名叫鑫艷玲。她小小的年紀(jì)立志多學(xué)絕活和真本事。夏天，小小的梨園悶熱得像蒸籠，汗水濕透了布衫；冬天，四點(diǎn)鐘天沒亮就跟著師傅到河邊喊嗓，并按著師傅的要求，對著厚厚的冰面，一喊就是幾個小時，噴出的哈氣將冰融化成個冰窟窿。她一招一式地學(xué)，“唱、念、做、打” 四種表演功夫和“手、眼、身、法、步”五種表演技巧都練得刻苦，唱腔板式、發(fā)音演唱、身段表演、語言音韻都學(xué)得認(rèn)認(rèn)真真。她很快地學(xué)會了《杜十娘》、《李香蓮賣畫》等許多出戲，由一個跑“龍?zhí)住钡牟逝�躍居到演二路活兒的演員，從此便隨戲班四處流動、頂碼唱戲了。40年代前后，她走到哪響到哪，走到哪紅到哪。鑫艷玲后來回憶說：也是天花病救了她，沒有被推進(jìn)妓院的火坑。

成為名角 聽語音

1938年，鑫艷玲登臺正式演出，工青衣、花旦，以唱功見長。第一天上臺就把“炮”打響了，演的戲是《劉翠屏哭井》。她聯(lián)想起自己的苦命身世，真哭實(shí)唱，表演情感真摯感人，臺下觀眾叫好聲連成一片，經(jīng)常出現(xiàn)滿堂彩。

1939年，鑫艷玲在敦化縣城有幸結(jié)識了馳名劇壇的南孫家班挑大梁的主演筱麻紅，并與其同臺演出，合作得非常愉快。筱麻紅嗓音甜美，清脆圓潤；行腔婉轉(zhuǎn)，柔剛相濟(jì)，素有“鶯歌燕語”之譽(yù)。于是，她認(rèn)真學(xué)習(xí)、模仿筱麻紅精湛的表演和優(yōu)美的唱腔，刻苦掌握筱麻紅的演唱技巧，連小節(jié)骨眼的地方也不放過，終于在表演上形成了俊美、甘甜、圓潤、飄逸的特點(diǎn)，嗓子也很像筱麻紅。觀眾借用推牌九的術(shù)語來比喻合作演出成功的盛況，說她倆是“對大天了”。“大天”的牌面為十二個點(diǎn)，“對大天”為好牌，這里用點(diǎn)來喻麻子。因?yàn)轶懵榧t滿臉麻子，鑫艷玲臉上也有淺皮麻子�！皩Υ筇臁奔葍蓚�麻子紅在一起了。

鑫艷玲努力學(xué)習(xí)王金香嗓音甜美、行腔甜潤婉轉(zhuǎn)、酣醇流暢、樸實(shí)親切、唐山落子濃郁的樂亭影調(diào)韻味，尤其以寬音、悶音和腭音發(fā)音相結(jié)合、聲音由低到高逐漸放開音量的演唱技法，對她的演唱風(fēng)格產(chǎn)生重要影響。

她積極效仿筱桂花擅長用剛健粗獷、高亢明朗的唱腔抒發(fā)人物的情懷和用慷慨激昂、激越豪放的情調(diào)表現(xiàn)悲劇，成為鑫艷玲風(fēng)格的組成部分。

她細(xì)心琢磨劉艷霞行腔低回婉轉(zhuǎn)、流暢自如的唱腔，走低音時常有劉艷霞的韻味。

為淋漓盡致地表現(xiàn)被壓迫勞動婦女的形象，奉天落子時期絕大多數(shù)女旦演員采用大口唱法，鑫艷玲也在其列。為表現(xiàn)宮廷小姐人物形象，她在與菊桂笙的同臺演出中，也學(xué)會了像菊桂笙那樣運(yùn)用小口演唱技法表現(xiàn)宮廷少女。她后來既能運(yùn)用大口腔調(diào)主演《新打狗勸夫》，又能采取小口發(fā)音主演《楊二舍化緣》，還在《祥林嫂》戲中運(yùn)用大、小口結(jié)合和多變的方法進(jìn)行演唱。

鑫艷玲繼承奉天落子時期眾多名角優(yōu)秀表演技法，化作自己的唱腔特征，成為奉天落子后期較年輕的著名演員。

受盡欺辱 聽語音

鑫艷玲在四處奔波演出跑碼頭中，受盡了壞人欺辱。偽滿時期，她隨養(yǎng)父回海倫戲園子唱戲，在下火車的時候，路警檢查時認(rèn)出了她，打了她一大嘴巴，并罵道：“臭唱戲的沒有好玩意”。她頓時眼含淚花，但沒有哭出聲，而是仰起頭，望著天空，把在滾動眼圈的淚咽了下去，和養(yǎng)父來到戲園子繼續(xù)干著被人看不起臭唱戲的玩意。一個給警察署日本人當(dāng)差的劉姓小子經(jīng)常到戲園子看戲，并軟磨硬泡要和鑫艷玲交朋友，并揚(yáng)言要娶她當(dāng)老婆。當(dāng)這一要求被拒絕時，在一天晚場戲結(jié)束后回家路上，那個姓劉的小子對她進(jìn)行強(qiáng)暴，遭到鑫艷玲的堅決抵抗。美事沒成，姓劉的小子懷恨在心，就把硝酸水潑到她的臉上。臉被燒破，不能唱戲了，就呆在家里。心想，不唱戲吧，又怕養(yǎng)母把她送到窯子里；唱戲吧，又受日本人和當(dāng)差的欺負(fù)。反復(fù)想想，還是到劇場唱戲去吧。待臉上的傷好了，就到呼蘭縣的戲園子頂角唱戲了。在長春八里鋪，她不順從陪一個偽滿警察吃飯，養(yǎng)父被抓走。經(jīng)說情才放出來，嚇得大家連夜起程。在長春新民戲園子頂角唱戲時，憲兵隊有個張小九每天到后臺罵鑫艷玲，她不忍受辱罵憤憤離開了新民戲園子。長春市戲院業(yè)主既是班主又是偽憲兵隊的書籍，對演員非常冷酷，非打即罵。為躲避業(yè)主的凌辱，她在長春市戲院演出幾天，就趕快離開不祥之地到敦化戲院演出。但因得罪了長春戲院業(yè)主，買通的警察以檢查行李為名，用硝酸將她的服裝燒出許多窟窿。她一次吃大米飯被警察看見了，說她是經(jīng)濟(jì)犯。不僅不讓她們吃，還當(dāng)場把飯碗扣在地上，并要在臉上刻字、打戳、游街，經(jīng)過好頓磕頭作揖才罷甘休，被迫離開敦化。

國民黨統(tǒng)治時期，城里秩序混亂，演出市場蕭條。國民黨兵看戲不給錢，演三、四天戲僅能掙半天錢。一次給國民黨當(dāng)官的一連唱了六、七出戲，僅給兩塊“金圓券”，還不夠糊口的。在沈陽大北關(guān)演出，臺下起哄讓她唱流行小曲，她沒唱，地痞流氓就要揍她，嚇得藏到廁所里。這些家伙因找不到人，竟把戲園子砸了。城里混不下去，就到鄉(xiāng)下唱小戲。誰知農(nóng)村和城里一樣掙不著錢。有－天，一個老地主把鑫艷鈴找去清唱，這個老家伙躺在炕上一邊與民黨軍官抽大煙，一邊嬉皮笑臉地讓她唱流行小調(diào)。她斷然不唱，結(jié)果被攆了出來。鑫艷玲只好跨著筐到街上買煙卷，還從撫順往沈陽背煤賣，來維持吃不飽的生活。

心地善良 聽語音

“815”光復(fù)時，鑫艷玲在長春認(rèn)識了一位醫(yī)院的護(hù)士許淑英姑娘，許姑娘很喜歡她演的戲，并拜了干姐妹，相處很好。后來，許淑英嫁了一個國民黨的軍官，鑫艷玲離開長春到沈陽就靠通信來往了。49年沈陽解放后，許淑英夫妻倆逃往關(guān)里。從沈陽路過時，到鑫艷玲家求路費(fèi)。鑫艷玲很同情他倆，就賣了一個金戒指，湊了30萬元東北幣給了許淑英夫妻。養(yǎng)父去世，養(yǎng)母開的窯子也垮了。養(yǎng)母就一直跟著鑫艷玲，演出掙的錢也由養(yǎng)母掌管。養(yǎng)母在鑫艷玲身上剝削了很多演出財富，但鑫艷玲認(rèn)為不是養(yǎng)母買了她，可能早被餓死了；養(yǎng)母雖然打過她，限制她成家和生兒育女，但倆人還是相依為命，沒有拋下養(yǎng)母，并為其養(yǎng)老送終。養(yǎng)母養(yǎng)了鑫艷玲的小，鑫艷玲養(yǎng)了養(yǎng)母的老。

韓少云后來回憶時說：1952年，鑫艷玲同其他同志一起參加全國第一屆戲曲觀摩演出，當(dāng)演出前才確定楊香草由韓少云主演時，鑫艷玲很坦然，表情沒有一點(diǎn)變化，心靜如水。還有位評論家這樣評論：“她藝高得重，為人正派、誠懇，有成人之美，讓人之德，從不計較個人得失，為戲劇界人士稱頌”。

正當(dāng)她的藝術(shù)才華得到充分發(fā)揮時，一場浩劫毀掉了她的藝術(shù)青春。打倒“四人幫”后，她重返舞臺，但年事已高，不能擔(dān)當(dāng)主演，便甘當(dāng)小角色，嚴(yán)肅認(rèn)真地為中、青年演員當(dāng)配角。無論是《家》中的覺新媽媽，還是裝扮《結(jié)婚前后》、《于無聲處》、《愛情的審判》、《茶瓶計》等戲中的角色，都演得適當(dāng)?shù)皿w，受到同行和廣大觀眾的贊譽(yù)。她卻表示：“為了年輕一代，為了評劇事業(yè)，我寧愿當(dāng)配角，做一片映襯紅花的綠葉”。著名評劇作曲家王其珩說:“鑫艷玲為人非常善良，要想在她身上找點(diǎn)毛病、缺點(diǎn)很難”。

“四大名旦” 聽語音

“四大名旦”藝術(shù)風(fēng)格各有千秋，大展風(fēng)采。韓少云演唱風(fēng)格甜嫩，主柔；花淑蘭演唱風(fēng)格高亢，主剛；筱俊亭演唱風(fēng)格渾厚，主俏；