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2017年就要過(guò)去，2018年就要到來(lái)。 時(shí)間不知不覺(jué)在忙碌的影視人中間穿梭和流逝�；赝�2017年的中國(guó)電視劇市場(chǎng)，有喜有悲。 悲在這一年的產(chǎn)量超過(guò)300部，集數(shù)超過(guò)1.5萬(wàn)集，但是能播出的不超過(guò)8000集，產(chǎn)量過(guò)剩和劇集積壓依然十分嚴(yán)重；悲在資本泡沫還在加劇，不專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)還在不斷涌入，電視劇的制作門(mén)檻還在降低，導(dǎo)致市面上的爛片一部接一部；悲在電視劇的集數(shù)還在不斷被拉長(zhǎng)，好像70集起步成為了新的標(biāo)準(zhǔn)，觀(guān)眾遭到了越來(lái)越多“注水劇”的折磨；悲在題材跟風(fēng)的現(xiàn)象依然一波接一波，很多信誓旦旦的野心之作最終變?yōu)樾Ρ团诨�，一點(diǎn)浪會(huì)都沒(méi)有激起，電視劇的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入白熱化階段。 喜在之前瘋搶的大IP失靈了，電視劇沒(méi)有了投機(jī)取巧走捷徑的路子；喜在“天價(jià)片酬”“流量演員”不再是一部電視劇的終極砝碼了，飽受演技詬病的“小鮮肉小鮮花”面臨的觀(guān)眾檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)會(huì)越來(lái)越嚴(yán)苛；喜在觀(guān)眾變聰明了，品質(zhì)不好的劇觀(guān)眾一定不會(huì)看了，爛劇無(wú)處容身；喜在那些有誠(chéng)意的電視劇人得到了越來(lái)越多的市場(chǎng)給予的尊重，那些不混圈子、不混論壇、而默默耕耘作品的電視人，通過(guò)匠心和才華給國(guó)產(chǎn)劇帶了驚喜！ 新劇觀(guān)察（ID:xinjuguancha）評(píng)選出了2017年十大最有價(jià)值的電視劇，這些電視劇無(wú)論是在商業(yè)上還是市場(chǎng)上，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。有些劇本身不是“沖著流量”去的，新劇觀(guān)察覺(jué)得它們有種！為它們敢于“破舊立新”的勇氣打call。有些劇可能還存在某些或多或少的瑕疵，但它們依然為整個(gè)市場(chǎng)提供了新的啟示，這些劇也應(yīng)該被褒揚(yáng)。 1、《人民的名義》 編�。褐苊飞� 導(dǎo)演：李路 出品：最高檢影視中心等 
《人民的名義》最高收視率破8%，平均收視率3.7%，在沒(méi)有“刷量”的情況下，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量破260億，“十年劇王”實(shí)至名歸。同時(shí)它豆瓣參評(píng)人數(shù)接近18萬(wàn)人，評(píng)分8.3分，是近些年少有的現(xiàn)象級(jí)之作。 《人民的名義》人物關(guān)系網(wǎng)非常復(fù)雜，良好的基石為劇情的精彩度打好了基礎(chǔ)，懸念迭起的劇情中混入了“美劇風(fēng)格”的劇情和臺(tái)詞設(shè)置。整部劇圍繞一場(chǎng)工廠(chǎng)拆遷案展開(kāi)，聚焦利益之下各種人性百態(tài)�！翱战怠钡姆簇澗志珠L(zhǎng)侯亮平正在陷入一場(chǎng)網(wǎng)系龐大的貪腐案中，在團(tuán)團(tuán)迷局里，檢察官們層層剝筍，懸念環(huán)環(huán)相扣。而整部劇中不僅有匪夷所思的迷案，也有明槍暗箭，以及難以捉摸的人心。檢察官和偵查處撥開(kāi)迷霧，與一切非正義的勢(shì)力斗智燒腦。 一部劇功底如何最終看人物塑造的水平�！度嗣竦拿x》最厲害的地方不在劇情而在人物刻畫(huà)，沙瑞金、李達(dá)康、祁同偉、高育良、高小琴、趙瑞龍、丁義珍隨便一個(gè)拉出來(lái)，都是國(guó)產(chǎn)劇中的經(jīng)典人物。該劇在人物塑造上達(dá)到了反腐劇的一個(gè)高度，它不再采用清官、貪官的二元?jiǎng)澐址椒�，而是將濃重的筆墨用在了對(duì)人性灰色地帶的白描中，讓更多角色性格立體豐滿(mǎn)起來(lái)�？坍�(huà)正派角色的負(fù)面緯度與反派角色的內(nèi)在掙扎相映成趣，成為福斯特在《小說(shuō)面面觀(guān)》中所推崇的“圓形人物”，而非“扁平人物”。通過(guò)出色的反派刻畫(huà)出包括“官商勾結(jié)”、“權(quán)色交易”、“懶政不為”等敏感內(nèi)容。 當(dāng)然《人民的名義》不是沒(méi)有缺點(diǎn)。有觀(guān)眾認(rèn)為，從第11集開(kāi)始，無(wú)關(guān)緊要的“水戲”比重大了。第15集里，與主線(xiàn)無(wú)關(guān)的鄭乾和女友吃飯的戲份長(zhǎng)達(dá)半集，這讓一位觀(guān)眾吐槽這是《人民的日常生活》。而從15、16集開(kāi)始，該劇的剪輯也越來(lái)越讓人看不懂，三條主線(xiàn)平行混剪，總是上一秒還是緊張的查貪官戲份，下一秒就是松弛的生活戲，緊張感被沖淡了不少。于是一到鄭乾的“注水”戲份出來(lái)，不少看視頻的觀(guān)眾就采用“快進(jìn)”的方式跳過(guò)不看。劇情注水是電視臺(tái)的toB的廣告模式所決定的。 但總而言之，瑕不掩瑜，《人民的名義》的“不好”因?yàn)樗摹昂谩笨梢缘玫綄捜荩翢o(wú)懸念地是2017年國(guó)產(chǎn)劇最大的驕傲。 2、《三生三世十里桃花》 編�。汉牖�、唐七 導(dǎo)演：林玉芬、余翠華、任海濤 出品：華策、嘉行、三味火 
《三生三世十里桃花》是華策斥劇資打造的現(xiàn)象級(jí)年度超級(jí)大劇，帶來(lái)的社會(huì)觀(guān)劇效應(yīng)堪比當(dāng)年的《花千骨》。也一定程度上糾正了一個(gè)概念：不要對(duì)仙俠劇有偏見(jiàn)，仙俠劇也能出好劇。 首先，它是國(guó)產(chǎn)劇電視工業(yè)的一次勝利，它真正地跳脫了“五毛特效”。該劇主要在象山影視城的水簾洞、宋城街道、攝影棚等地取景拍攝，拍攝周期為四個(gè)月。為真實(shí)還原《三生三世十里桃花》中的各大場(chǎng)景，劇中僅僅“蓮池”就分天宮、昆侖虛、妖界、凡間、青丘，甚至水晶宮都有蓮池。 在象山期間，桃花劇組花重金共搭建了70個(gè)場(chǎng)景，置景面積高達(dá)90000平米，拍攝1500多場(chǎng)戲，征用將近40000平米的攝影棚，參與拍攝的演職人員數(shù)千人，其中僅特效團(tuán)隊(duì)近400人，全劇共需7000多個(gè)特效鏡頭，單是特效分鏡繪制已超400頁(yè)，特效背景綠（藍(lán)）幕使用過(guò)55000平方米，海量道具總制作時(shí)長(zhǎng)達(dá)2000個(gè)小時(shí)，道具陳設(shè)占地面積50000平方米。 電視劇在敘事結(jié)構(gòu)上又不拘泥于小說(shuō)。該劇在吃透小說(shuō)的故事情節(jié)后，以時(shí)間為先后順序，把原著倒敘的前傳、楔子與后面的內(nèi)容按時(shí)間順序重新梳理后進(jìn)行構(gòu)思，在劇本打磨重構(gòu)上確實(shí)下了功夫。 《三生三世十里桃花》不僅代表了無(wú)數(shù)觀(guān)眾對(duì)于美好愛(ài)情的憧憬期待，也表達(dá)出社會(huì)大眾對(duì)悠然生活的心馳神往，這也是該劇取得成功的一大深層次原因。 3、《那年花開(kāi)月正圓》 編�。禾K曉婉 導(dǎo)演：丁黑 出品：華視娛樂(lè) 
《那年花開(kāi)月正圓》的人物塑造是經(jīng)得起推敲的。周瑩是久違了的“小燕子”形象，吳聘是清代“超級(jí)大暖男”，沈星移沖動(dòng)卻又深情。 一開(kāi)始前十幾集，為了照顧女性觀(guān)眾，編劇借鑒了一些韓劇愛(ài)情劇的寫(xiě)法，塑造了人見(jiàn)人愛(ài)的吳聘。盡管中間部分段落劇情被稀釋?zhuān)Y(jié)尾的商戰(zhàn)和歷史格局是值得稱(chēng)贊的。 《那年花開(kāi)月正圓》作為一部立足于女性視角的影視作品，不再是大女主戲中單純的瑪麗蘇人設(shè)，該劇摒棄勾心斗角的套路設(shè)定，作品圍繞周瑩一生所鋪開(kāi)的故事層次及關(guān)系構(gòu)筑。 《那年花開(kāi)月正圓》的劇情主線(xiàn)明晰，沒(méi)有注水的旁線(xiàn)——比如丫鬟之間的勾心斗角、路人甲的惹是生非。感情戲，看周瑩嫁進(jìn)吳家的戲碼，已跟憑借姿色或個(gè)性就獨(dú)得萬(wàn)千寵愛(ài)的路數(shù)劃清了界限。劇中的商戰(zhàn)戲，也是純粹的利益、權(quán)勢(shì)博弈——不被感情戲牽著走。 另外從視覺(jué)效果上講，一般宅門(mén)類(lèi)的古裝戲在基調(diào)上偏凝重、老成，主打黑灰色調(diào)，而該劇作為宅門(mén)戲，基調(diào)卻偏輕快，色彩明亮，傳遞給觀(guān)眾輕松、愉悅的感覺(jué)。 4、《白鹿原》 編�。荷杲� 導(dǎo)演：劉進(jìn) 出品：光中、新麗、佳和暉映、曲江、知金資產(chǎn)、東陽(yáng)三尚 
《白鹿原》是一部偉大的小說(shuō)，但平心而論，電視劇《白鹿原》并沒(méi)有帶來(lái)所預(yù)期的收視效果是有原因的，時(shí)代的審美在變化，觀(guān)眾在升級(jí)，幾十年前的東西無(wú)論如何都會(huì)打上陳舊的烙印。 除卻市場(chǎng)層面的東西，單論該劇的品質(zhì)，絕對(duì)是年度好久。從《紅樓夢(mèng)》到《大宅門(mén)》，家族戲一直都是國(guó)產(chǎn)劇的強(qiáng)項(xiàng)，《白鹿原》也是預(yù)料之中的值得稱(chēng)贊。 《白鹿原》主要集中在白鹿兩家老輩人的族斗糾葛之中，但劇中故事長(zhǎng)卷一角中漫溢的氣息和人性激變卻難以掩藏，白鹿兩家世代相依的家族親情，白嘉軒與鹿子霖這對(duì)鄉(xiāng)黨親鄰的“相愛(ài)相殺”被展現(xiàn)得妙趣橫生。原著中鹿子霖被革命黨剪辮子的劇情，白嘉軒苦命的前六房媳婦則都淡化成了平原上的六座墓碑等。這么一變，其節(jié)奏簡(jiǎn)明亦符合邏輯。 《白鹿原》里都是男性觀(guān)眾感興趣的點(diǎn)：史詩(shī)、家族史、歷史、政治，還有田小娥，該劇算是一部男人戲。 《白鹿原》在特定方面契合著受眾普遍的審美情趣，并引發(fā)心靈共鳴，由此產(chǎn)生了觀(guān)眾與熒屏更進(jìn)一步的精神互動(dòng)。 5、《歡樂(lè)頌2》 編�。涸訌� 導(dǎo)演：簡(jiǎn)川訸、張開(kāi)宙 出品：正午陽(yáng)光 
《歡樂(lè)頌》整個(gè)系列，盡管算不上老道嫻熟，盡管在故事結(jié)構(gòu)上存在著各種各樣的不完美，但它在同時(shí)間段內(nèi)的價(jià)值和影響，有目共睹。 有的觀(guān)眾反應(yīng)第二季不如第一季好看了，第二季的人物塑造不如第一季那么立體鮮明有沖擊力了�！稓g樂(lè)頌2》的前期被指存在節(jié)奏有些拖沓、松散，故事發(fā)展有些慢而溫吞，演員表演有些浮夸，人物性格發(fā)展及挖掘均無(wú)大驚喜等問(wèn)題。但從生活氣息上來(lái)說(shuō)，該劇是部很接地氣的劇，它通過(guò)作品將當(dāng)下社會(huì)中的大多數(shù)人群分成了“五類(lèi)”，這樣的“階層話(huà)題”在社會(huì)上是敏感而現(xiàn)實(shí)的，因此它造成強(qiáng)烈的熱議和關(guān)注度依然非常巨大。 經(jīng)過(guò)了第一季對(duì)人物性格和特點(diǎn)的鋪陳，第二季展示更多的是成長(zhǎng)和蛻變。期間，女孩們經(jīng)歷了叛逆、分手、復(fù)合各個(gè)階段，遇到了“處女情結(jié)”、“買(mǎi)房”等諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，她們也常不知所措，甚至“一根筋”到不明事理，讓屏幕前的觀(guān)眾急得跳腳。 《歡樂(lè)頌2》里的人物，都無(wú)法非黑即白地去評(píng)價(jià)，誰(shuí)都有犯傻的時(shí)候，也都有明白過(guò)來(lái)的時(shí)候，主創(chuàng)們將這個(gè)變化的過(guò)程一點(diǎn)點(diǎn)在觀(guān)眾面前鋪展開(kāi)來(lái)，讓人看到結(jié)尾不由會(huì)心一笑，而這也正是該劇創(chuàng)作的初衷：希望通過(guò)影視化的改編，為大家呈現(xiàn)更多的陽(yáng)光和溫暖。 6、《我的前半生》 編�。呵伥� 導(dǎo)演：沈嚴(yán) 出品：新麗 
《我的前半生》是年度最大黑馬，很多人都沒(méi)預(yù)料到，《我的前半生》會(huì)火得一塌糊涂。 但是細(xì)細(xì)想來(lái)，《我的前半生》確實(shí)有爆款的基因在里面：“小三”、“渣男”、“閨蜜”、“離婚女人”、“職場(chǎng)”。 《我的前半生》里，沒(méi)有被完全美化的人物，沒(méi)有刻意地扮嫩裝酷。原本，劇情拖沓是很多都市情感劇的缺陷。但在該劇這里是沒(méi)有臉譜化的、好壞分明的人物。 劇情細(xì)節(jié)處理也很生活化。比如羅子君的妹夫多次投資失敗，妹妹上門(mén)借錢(qián)，姐妹倆發(fā)生了口角，妹妹生氣奪門(mén)而出，這一段處理就點(diǎn)出了中國(guó)式的家庭關(guān)系的復(fù)雜性。 《我的前半生》也一定程度上印證了都市劇爆款的必須元素：擊中女性的熱門(mén)話(huà)題。 7、《楚喬傳》 編�。杭渭y、楊濤、陳嵐 導(dǎo)演：吳錦源 出品：慈文、蜜淘、克頓 
《楚喬傳》播放量破400億，引發(fā)業(yè)內(nèi)人的質(zhì)疑，馬中駿出來(lái)解釋了：播放量是指正片、預(yù)告、花絮等物料的點(diǎn)擊綜合，點(diǎn)開(kāi)一次就算一個(gè)播放量。 基于我身邊的人都看過(guò)《楚喬傳》，我覺(jué)得它是真的火爆，我把它列為2017年度最有影響力的十大電視劇之一。 原作格局恢弘布局精巧，將開(kāi)篇背景巧妙的進(jìn)行合理改編（將女主角楚喬的來(lái)歷由原作的“現(xiàn)代魂穿”變成“意外失憶”），極具想象力地將諜戰(zhàn)元素與古代權(quán)謀相滲透，將虐戀情深和古代純愛(ài)相融合�！冻䥺虃鳌穭”緞t承襲了原著諸多精華，以一個(gè)內(nèi)心獨(dú)立、有堅(jiān)強(qiáng)信念的少女的成長(zhǎng)軌跡與女權(quán)視角展開(kāi)情節(jié)，從而實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)定位。 《楚喬傳》展現(xiàn)出奮斗拼搏的寶貴精神，楚喬嬌小的身軀里迸發(fā)出的斗志與頑強(qiáng)，以及楚喬面對(duì)特權(quán)階層不卑不亢、面對(duì)艱難險(xiǎn)阻不屈不撓，被網(wǎng)友們稱(chēng)為“楚喬精神”。除了自強(qiáng)不息、永不言敗，“楚喬精神”也內(nèi)在地包含著追求平等的現(xiàn)代意識(shí)，這使得《楚喬傳》與其他女性成長(zhǎng)題材古裝劇呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)和風(fēng)貌。 8、《獵場(chǎng)》 編�。航獋� 導(dǎo)演：姜偉 出品：青雨傳媒 
《獵場(chǎng)》無(wú)疑是年度最具爭(zhēng)議的電視劇，從開(kāi)播到收官，從開(kāi)播前的高期待到開(kāi)播后的爭(zhēng)議，它一直不缺少話(huà)題。 《獵場(chǎng)》是好劇，即便算不上一部好劇，也算大半部好劇。《獵場(chǎng)》的口碑兩極分化，在豆瓣上呈現(xiàn)出u形打分，打五分的不少。 我個(gè)人覺(jué)得《獵場(chǎng)》沒(méi)有達(dá)到先前大劇所預(yù)料到的高度主要還不是出在劇本身，而是時(shí)代變了觀(guān)眾變了，觀(guān)眾想看“前三集就是快節(jié)奏強(qiáng)情節(jié)”的那種戲，而姜偉卻是要用“慢熱的感情戲”來(lái)“立人物”。這也是為什么胡歌覺(jué)得《獵場(chǎng)》是他見(jiàn)過(guò)的最好的劇本，《獵場(chǎng)》的好是人物好，不是劇情好。 《獵場(chǎng)》與其它劇集不同之處在于，沒(méi)有性格自始至終不變的人物，劇情過(guò)半，無(wú)論主角、配角都已經(jīng)展現(xiàn)了各自的發(fā)展，性格多彩而豐富。 《獵場(chǎng)》從類(lèi)型上講是合家歡的傳統(tǒng)電視劇類(lèi)型，而不是走“強(qiáng)情節(jié)商戰(zhàn)”的路子，要是放在5年前，《獵場(chǎng)》可能會(huì)成為日播劇中的“爆款”。 9、《軍師聯(lián)盟》 編劇：常江 導(dǎo)演：張永新 出品：盟將威、華利文化、不二文化、印紀(jì) 
正片從整體到細(xì)節(jié)，《軍師聯(lián)盟》無(wú)處不彰顯著它“慢工出細(xì)活”的匠心精神。 該劇在處理三國(guó)題材上找到了一個(gè)新的視角。劇中的曹操擺脫了傳統(tǒng)故事中的反派人物臉譜化定位，是一個(gè)嶄新的形象。這是一部在三國(guó)題材電視劇創(chuàng)作當(dāng)中獨(dú)特的作品。 面對(duì)歷史，該劇堅(jiān)持大事不虛、小事不拘，虛實(shí)結(jié)合、以虛求實(shí)。在塑造人物形象時(shí)，大膽“揣測(cè)”歷史人物的心理、心態(tài)，注重揭示傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)、追尋歷史軌跡。該劇表現(xiàn)歷史人物在特定的歷史情境中的現(xiàn)實(shí)處境和價(jià)值取舍，弘揚(yáng)生逢亂世時(shí)的歷史擔(dān)當(dāng)精神，揭示中國(guó)傳統(tǒng)文化中的剛勁有為、大道無(wú)痕，從而在歷史坐標(biāo)中爬梳歷史的精氣神與主旋律。 《軍師聯(lián)盟》的拍攝，不論格局或視覺(jué)（構(gòu)圖、攝影、美術(shù)等美學(xué)基調(diào)），盡皆電影感十足，人物雕琢飽滿(mǎn)而立體，歷史的“時(shí)空感“與”戲劇感“通篇籠罩。劇中塑造的三國(guó)是大氣，雄渾，而冷冽的，這樣的定調(diào)，不偏離歷史正劇的高度，卻在必要的效果呈現(xiàn)上展示了原創(chuàng)的能量與新意。 10、《雞毛飛上天》 編�。荷杲� 導(dǎo)演：余丁 出品：杭州佳平影業(yè) 
《雞毛飛上天》獲得第23屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳編劇三項(xiàng)提名，張譯、殷桃分別獲得最佳男主角、最佳女主角。 沒(méi)有炫目的畫(huà)面，沒(méi)有華麗的特效，沒(méi)有過(guò)多戲劇化的色彩，也沒(méi)有生死絕戀。該劇用小人物陳江河的視角來(lái)講述義烏的這段發(fā)展史，劇中用陳金水學(xué)“雞毛換糖”里的經(jīng)商經(jīng)驗(yàn)，真實(shí)再現(xiàn)了“小人物”的大智慧，人物的魅力就是通過(guò)陳江河的奮斗史而展現(xiàn)出來(lái)。 陳江河身上映射著中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)商人的創(chuàng)業(yè)故事，包含著善學(xué)習(xí)、勇創(chuàng)新、守誠(chéng)信、重?fù)?dān)當(dāng)?shù)恼闵叹�，也激發(fā)了更多普通人的創(chuàng)業(yè)和創(chuàng)新的精神。 陳江河和駱玉珠二人的情感虐心鏡頭處處顯露著苦情元素，從偶遇到錯(cuò)過(guò)，真情演繹讓觀(guān)眾在觀(guān)劇中笑中帶淚，雖苦情卻不悲情，劇中男女主人公“打不倒的小強(qiáng)”精神相當(dāng)勵(lì)志。一個(gè)中西碰撞、逆流而上的創(chuàng)業(yè)，一場(chǎng)純真如畫(huà)、失而復(fù)得的愛(ài)戀，一段熱血奮斗、鐵骨錚錚的歲月。
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