雍正

　　《十二美人圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院，是由清初宮廷畫(huà)家創(chuàng)作的工筆重彩人物畫(huà)。每幅尺寸相同，均縱184厘米，橫98厘米，繪在品質(zhì)精美的絹底上。作品以單幅繪單人的形式，分別描繪12位身著漢服的宮苑女子品茶、觀書(shū)、沉吟、賞蝶等閑適生活情景，同時(shí)還以寫(xiě)實(shí)的手法逼真地再現(xiàn)了清宮女子冠服、發(fā)型、首飾等當(dāng)時(shí)宮中女子最為流行的妝飾。

　　清人所畫(huà)《雍正十二美人圖》，據(jù)傳畫(huà)中人物的原型是雍正的皇后烏拉那拉氏。

裘裝對(duì)鏡

　　裘裝對(duì)鏡。仕女身著裘裝，腰系玉佩，一手搭于暖爐御寒，一手持銅鏡，神情專(zhuān)注地對(duì)鏡自賞，“但惜流光暗燭房”的無(wú)奈之情溢于眉間。

持表對(duì)菊

　　持表對(duì)菊。仕女手持精美的琺瑯表坐于書(shū)案旁。桌上瓶中插有菊花，點(diǎn)明了時(shí)值八月時(shí)節(jié)。菊花清高典雅，是秋季重要的觀賞花卉，被賦予堅(jiān)貞、益壽等含義，同時(shí)又以其素凈優(yōu)雅的自然美而成為女性的頭飾或居室的點(diǎn)綴品。

倚榻觀雀

　　倚榻觀雀。室內(nèi)仕女斜倚榻上，把玩著合璧連環(huán)，室外喜鵲鳴叫喳喳，女子目視喜鵲，不覺(jué)入神。畫(huà)家意在表現(xiàn)冬去春來(lái)，女子觀賞喜鵲時(shí)的愉悅心境，但卻不自覺(jué)地將宮中女子精神空虛、孤寂壓抑的心情溢于畫(huà)面。

捻珠觀貓

　　捻珠觀貓。仕女于圓窗前端坐，輕倚桌案，一手閑雅地捻著念珠，正觀賞兩只嬉戲頑皮的貓咪。窗下鐘聲滴答，近處貓咪玩鬧，時(shí)光便在這似有似無(wú)中悄悄流逝。

烘爐觀雪

　　烘爐觀雪。仕女臨窗而坐，輕掀帳帷，觀雪賞梅。戶外翠竹披霜帶雪，遇寒不凋，顯現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力;白色臘梅則以“萬(wàn)花敢向雪中擊，一樹(shù)獨(dú)行天下春”的風(fēng)韻盡情綻放。

倚門(mén)觀竹

　　倚門(mén)觀竹。庭院中花草竹石滿目，并擺放著香蘭、月季等各色盆景，爭(zhēng)奇斗艷，以婀娜的姿態(tài)點(diǎn)綴出俏麗的景致。仕女倚門(mén)觀望著滿園春色，舉止間似乎流露著淡淡的嘆春情懷。

立持如意

　　立持如意。仕女手持如意，立于庭院內(nèi)賞花。竹籬處繁花似錦，花團(tuán)錦簇。畫(huà)家著重突出了紫、粉、白、紅等各色牡丹。牡丹以雍容華麗、香味濃郁而被稱(chēng)作“百花之王”，并成為吉祥富貴、繁榮昌盛的象征，結(jié)合女子手中所持的竹雕靈芝如意，蘊(yùn)含了“富貴如意”的美好愿望。

桐蔭品茶

　　桐蔭品茶。仕女手持薄紗紈扇，坐于茂密的梧桐樹(shù)下靜心品茶。茶飲原是一種日常飲食行為，由于品茶論道的盛行，而成為歷朝文人士大夫中的風(fēng)雅之事，逐漸提高了茶的境界。

觀書(shū)沉吟

　　觀書(shū)沉吟。女子持半展書(shū)頁(yè)，沉吟瞬間。背景以設(shè)色山水小景、橫幅墨筆摹寫(xiě)的宋代著名詩(shī)人、書(shū)法家米元章的詩(shī)為裝飾。

消夏賞蝶

　　消夏賞蝶。戶外湖石玲瓏，彩蝶起舞，萱草含芳。室內(nèi)仕女手持葫蘆倚案靜思。

燭下縫衣

　　燭下縫衣。清風(fēng)徐徐，紅燭搖曳，仕女勤于女紅，在燭光下行針走線。女紅包括紡織、刺繡、縫紉等，古代隸屬于衡量女子“四德(婦德、婦言、婦功、婦容)”中的“婦功”，是評(píng)價(jià)女子品行高低的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

博古幽思

　　博古幽思。仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身側(cè)環(huán)繞著陳設(shè)各種器物的多寶格。多寶格上擺放的各種瓷器，如“仿汝窯”瓷洗、“郎窯紅釉”僧帽壺，以及青銅觚、玉插屏等，均為康熙至雍正時(shí)期最盛行的陳設(shè)器物，具有典型的皇家的富貴氣派。